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——訪湘西籍中國(guó)著名影視編劇張冀先生

訪談現(xiàn)場(chǎng)。

作為電影《奪冠》的編劇，張冀獲第19屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)。 （受訪者 供圖）

張冀在給學(xué)員講座。 （受訪者 供圖）

張冀（中）在電影《奪冠》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。 （受訪者 供圖）

張冀接受央視電影頻道采訪。 （受訪者 供圖）

《中國(guó)合伙人》海報(bào)

《奪冠》海報(bào)

《三大隊(duì)》海報(bào)

主持人：田應(yīng)明（團(tuán)結(jié)報(bào)社社長(zhǎng)、總編輯）

嘉　賓：張冀，中國(guó)著名編劇，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席，1976年出生于吉首。2008年，擔(dān)任愛(ài)情奇幻劇《你是我的夢(mèng)》編劇。2013年，擔(dān)任編劇的劇情電影《中國(guó)合伙人》上映，憑借該片他獲得第4屆北京國(guó)際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)、第15屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀原創(chuàng)劇作獎(jiǎng)、第5屆中國(guó)影協(xié)杯優(yōu)秀電影劇本獎(jiǎng)。2014年，擔(dān)任劇情電影《親愛(ài)的》編劇，憑借該片獲得第21屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、第6屆中國(guó)影協(xié)杯優(yōu)秀電影劇本獎(jiǎng)。2020年，擔(dān)任編劇的運(yùn)動(dòng)題材電影《奪冠》上映，憑借該片獲得第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)（原創(chuàng)）、第19屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀原創(chuàng)劇作獎(jiǎng)；同年，獲得新時(shí)代國(guó)際電影節(jié)慶祝新中國(guó)成立70周年全國(guó)十佳電影編劇獎(jiǎng)。2022年，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《長(zhǎng)沙夜生活》，該影片獲得第十三屆北京國(guó)際網(wǎng)絡(luò)電影節(jié)最佳編劇榮譽(yù)。2023年年底上映的熱門(mén)電影《三大隊(duì)》，編劇也是張冀。

訪談時(shí)間：2024年2月21日下午

訪談地點(diǎn)：團(tuán)結(jié)報(bào)社

田應(yīng)明：大家應(yīng)該都看過(guò)《三大隊(duì)》《親愛(ài)的》《中國(guó)合伙人》這些電影吧？我們中也有人知道這些電影的編劇是張冀，但大家可能并不清楚這位中國(guó)著名的編劇就是從湘西走出去的。今天很榮幸，我們邀請(qǐng)到了張冀先生來(lái)到團(tuán)結(jié)報(bào)社做客。

大家都很好奇，你是如何從湘西走出去的？在你的童年、少年時(shí)代，湘西、吉首給你留下了怎樣的印象和成長(zhǎng)經(jīng)歷？

張冀：今天很開(kāi)心在團(tuán)結(jié)報(bào)社與大家見(jiàn)面。其實(shí)我與《團(tuán)結(jié)報(bào)》是有淵源的。我15歲，初三那年，我第一次也是唯一一次在報(bào)紙上，也就是在《團(tuán)結(jié)報(bào)》上發(fā)表了一首詩(shī)歌，題目是《告別》。今天在團(tuán)結(jié)報(bào)社同大家做一次分享，也是一種緣分。

湘西在經(jīng)濟(jì)上是欠發(fā)達(dá)地區(qū)，但這片土地卻擁有深厚的人文底蘊(yùn)，從這里走出去的享譽(yù)全國(guó)的人物也很多，因此，我作為湘西人，擁有足夠的文化自信。我在外地，在很多年前，我告訴別人，我是來(lái)自沈從文家鄉(xiāng)的，大家也都會(huì)認(rèn)可。

我從事影視編劇工作，也有幸運(yùn)的成分，我是半路出家的。現(xiàn)在，我們湘西籍的在北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)影視相關(guān)專(zhuān)業(yè)或從事影視行業(yè)的有20多人。在我出道那個(gè)年代，湘西很少有人從事這個(gè)行業(yè)。

雖然我從事電影行業(yè)包含一種幸運(yùn)，但是確實(shí)也需要各種積累。我在州民中讀書(shū)時(shí)就這樣認(rèn)為，我讀過(guò)的書(shū)、我看過(guò)的電影、我的經(jīng)歷都對(duì)我的選擇有影響。去年，我在浙江紹興參加了謝晉百年誕辰的活動(dòng)。謝晉是最有代表性的中國(guó)導(dǎo)演之一，他因?yàn)殡娪啊盾饺劓?zhèn)》與湘西結(jié)緣，我因?yàn)檫@個(gè)電影而有了“電影夢(mèng)想”。我走向影視編劇這條路與我在湘西這片土地上的成長(zhǎng)記憶、文化滋養(yǎng)以及關(guān)于這里的文學(xué)藝術(shù)包括電影有關(guān)。在湘西大山里，人們背著背簍走在霧氣朦朧的山路上，茶農(nóng)在煙霧繚繞的茶園里采茶等等，這些情景美得就像一幅畫(huà)，而我就是看著這些美景長(zhǎng)大的。與那些在北京、上海長(zhǎng)大的人相比，他們的視野和接觸的東西比我們這些從小地方走出去的人更加寬闊，但是我們小地方的生活記憶、市井煙火卻也是他們不曾親眼目睹的真實(shí)存在，這也就是我們的優(yōu)勢(shì)。

湘西人需要有文化自信，特別是在影視領(lǐng)域。尤其現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，短視頻已經(jīng)在拉平我們與北上廣的差距，短視頻文化影響著現(xiàn)在的年輕人，吉首的年輕人與北京的年輕人，他們的審美越來(lái)越趨于一致。

田應(yīng)明：借助短視頻平臺(tái)，湘西出現(xiàn)了一批網(wǎng)紅，他們的粉絲量有的接近千萬(wàn)。他們也是可以為宣傳推介湘西文化提供支持的。

張冀：短視頻或者直播這種形式對(duì)于文化傳播有好的影響也有壞的影響，就像當(dāng)年電視的出現(xiàn)對(duì)電影的影響一樣。短視頻、直播對(duì)電影和傳統(tǒng)創(chuàng)作都有沖擊。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，短視頻讓本土創(chuàng)作者可以迅速進(jìn)入大眾視野。在這種情況下，如何找到自己的文化根基，利用短視頻平臺(tái)工具讓湘西更快或更準(zhǔn)確地進(jìn)入公共傳播話語(yǔ)中，這是短視頻創(chuàng)作者們需要認(rèn)真思考的問(wèn)題。

受短視頻文化的影響，未來(lái)可能出現(xiàn)新審美的大電影，它能在不同線城市中找到平衡，這是短視頻文化的正面性?xún)?yōu)點(diǎn)。然而，短視頻文化的影響在某種程度上剝奪我們作為本土創(chuàng)作者的特色。因?yàn)閯?chuàng)作者和觀眾趨同，創(chuàng)作者會(huì)考慮在創(chuàng)作過(guò)程中去回應(yīng)觀眾的審美要求，因此，我們通常會(huì)看到像貴州、重慶、四川等地的網(wǎng)紅與我們湘西的網(wǎng)紅，發(fā)表的一些作品內(nèi)容也趨同。我擔(dān)心這種追求導(dǎo)致的內(nèi)容同質(zhì)化，在拉平創(chuàng)作者和觀眾審美的同時(shí)，也會(huì)讓創(chuàng)作者在作品中丟失情感。我認(rèn)為，創(chuàng)作者最重要的是找到自己的情感，并在作品中表達(dá)出來(lái)——雖然我寫(xiě)的作品中沒(méi)有湘西的情感，但是在創(chuàng)作劇本時(shí)，我仍然會(huì)將湘西人的那種真性情表現(xiàn)出來(lái)。作品如果丟失情感，它可能會(huì)漂亮、絢爛，但是永遠(yuǎn)無(wú)法與現(xiàn)在的AI純技術(shù)制作的內(nèi)容相比。前兩天，美國(guó)發(fā)布的Sora的視頻生成模型震撼了全球電影界，如果沒(méi)有情感表達(dá)，我們的攝制水平在內(nèi)容表現(xiàn)上是不可能比得過(guò)人工智能技術(shù)的，只有人的情感暫時(shí)不能被人工智能所取代。

當(dāng)然，現(xiàn)在很多年輕的觀眾不太相信情感，或者是文化胎記，他們可能認(rèn)為一個(gè)電影中出現(xiàn)一個(gè)人脆弱、哭泣，這個(gè)事情就太煽情了。我擔(dān)心年輕創(chuàng)作者過(guò)于追求技術(shù)、追求審美拉平，而放棄情感的表達(dá)和文化的展示。

現(xiàn)在的影視創(chuàng)作，不像我當(dāng)年。我當(dāng)年在北京，前后十年基本上找不到進(jìn)去行業(yè)的門(mén)道，現(xiàn)在大家可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、短視頻創(chuàng)作，可以被更多人知道。我那個(gè)時(shí)候，進(jìn)入行業(yè)只能依靠傳統(tǒng)路徑，你必須要先進(jìn)入圈子，進(jìn)入圈子后，你才能有機(jī)會(huì)進(jìn)入主流，你才能被看見(jiàn)。

所以，在湘西從事文藝創(chuàng)作，必須有一個(gè)警惕意識(shí)，不能被互聯(lián)網(wǎng)所代表的短視頻文化異化或者平面化，同時(shí)要擁有開(kāi)放意識(shí)，并找到自己的文化根基和特點(diǎn)。

田應(yīng)明：關(guān)于導(dǎo)演與編劇的關(guān)系，我想代表觀眾提一個(gè)問(wèn)題。通常大家會(huì)關(guān)注一部電影由誰(shuí)導(dǎo)演的或是誰(shuí)主演的，但編劇是作為幕后形式出現(xiàn)的。你如何看待編劇與導(dǎo)演、演員、制片人等人的關(guān)系的？又是如何處理這些關(guān)系，很好地實(shí)現(xiàn)編劇在作品中的創(chuàng)作構(gòu)想？

張冀：在電影和電視劇中，編劇的地位是不一樣的，電視劇比較依賴(lài)編劇，而電影則是導(dǎo)演的藝術(shù)。以前，我們編劇對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行改編，那些編劇的地位很高。近年來(lái)，電影編劇的地位確實(shí)有一些偏弱勢(shì)。

關(guān)于編劇與導(dǎo)演的關(guān)系，需要從幾個(gè)方面進(jìn)行分析。首先作為導(dǎo)演，在整個(gè)創(chuàng)作部門(mén)中實(shí)際上是領(lǐng)導(dǎo)者。編劇在前期創(chuàng)作過(guò)程中，尤其是劇本拍攝之前，與導(dǎo)演最密切，每天都要在一起的人就是編劇。我們需要共同探討劇本的主題結(jié)構(gòu)和情節(jié)。例如日本的一些大導(dǎo)演，比如黑澤明和小津安二郎，他們和編劇會(huì)在小旅館共同吃住，15天內(nèi)完成劇本創(chuàng)作。

好的編劇與導(dǎo)演可以密切合作。在我的職業(yè)過(guò)程中，我與導(dǎo)演合作中，那些開(kāi)明的導(dǎo)演，我們的分工合作是很明確的。導(dǎo)演是知道在劇本創(chuàng)作階段要“利用”和吸收編劇的想法創(chuàng)意的，他們知道要挖掘出編劇的創(chuàng)作潛能，這對(duì)導(dǎo)演很有好處。導(dǎo)演與編劇，大家都應(yīng)該尊重對(duì)方，雙方也必須要有觀點(diǎn)的碰撞。經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演知道如何匯聚包括編劇、攝影等團(tuán)隊(duì)成員力量和長(zhǎng)處，一起完成好項(xiàng)目。年輕導(dǎo)演可能會(huì)害怕丟失創(chuàng)作話語(yǔ)權(quán)，在影視創(chuàng)作過(guò)程中表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)。對(duì)于這些情況，我會(huì)去理解，也會(huì)提前與導(dǎo)演進(jìn)行溝通。

這兩年，導(dǎo)演越來(lái)越重視劇本，雖然沒(méi)有回到上世紀(jì)80年代的那種風(fēng)氣。現(xiàn)在，特別是商業(yè)電影和大眾電影對(duì)劇本的依賴(lài)性也非常高。現(xiàn)在，回歸到大眾電影、商業(yè)電影以及現(xiàn)實(shí)主義電影，觀眾喜歡觀看劇情豐富、人物典型的傳統(tǒng)劇本。現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，像《紅樓夢(mèng)》，像雨果、巴爾扎克、托爾斯泰等文學(xué)巨匠幾百年前的寫(xiě)作方式，現(xiàn)在在電影劇本中仍然流行，影視作品的經(jīng)典性也體現(xiàn)在它的文學(xué)性上，比如人物的典型化、場(chǎng)景的典型化，平凡的小人物做不平凡的事情，人物與時(shí)代的關(guān)系等等，這些美學(xué)追求，目前仍在發(fā)揮作用。

田應(yīng)明：在過(guò)來(lái)工作中，你認(rèn)為哪部或者哪幾部電影很好地處理了這些關(guān)系，給你留下了深刻的印象，產(chǎn)生了很好的效果？

張冀：處理與導(dǎo)演的關(guān)系就像是談戀愛(ài)一樣的，沒(méi)有一部電影是大家輕輕松松完成的，大家肯定都有爭(zhēng)吵。與我合作較多的陳可辛導(dǎo)演，他是香港人。當(dāng)年，他進(jìn)入內(nèi)地時(shí)，希望在內(nèi)地選拔一批與他合作的編劇，那時(shí)候我就覺(jué)得，我是他要找的人。為什么呢？因?yàn)槟菚r(shí)候已經(jīng)成功了的編劇是有自己寫(xiě)劇本的模式，陳導(dǎo)要選擇他們可能就不太適合他自己的導(dǎo)演模式，他需要的是像我一樣的“白紙編劇”，既能適應(yīng)他的導(dǎo)演模式，還能用內(nèi)地人的思維方式幫助他完成影片故事情節(jié)的把控。當(dāng)然，即便是我這樣被他選出來(lái)的編劇，還是會(huì)在創(chuàng)作過(guò)程中與他爭(zhēng)吵。爭(zhēng)吵不是為了要他聽(tīng)我的，只是要把自己的觀點(diǎn)告訴對(duì)方，這也是對(duì)工作負(fù)責(zé)任。在很多時(shí)候，我們之間都會(huì)相互尊重，我尊重他的意見(jiàn)，他有時(shí)也會(huì)采納我的意見(jiàn)。陳可辛導(dǎo)演也很可愛(ài)，他跟你吵就是吵，但是吵過(guò)了，會(huì)很真誠(chéng)地來(lái)與我溝通。我們通過(guò)拍攝《親愛(ài)的》進(jìn)行磨合，大家找到了比較舒適的相處模式。

一部成功電影的背后肯定是有團(tuán)隊(duì)內(nèi)部非常多的爭(zhēng)吵。我們的創(chuàng)作會(huì)就是我們的爭(zhēng)吵會(huì)，我覺(jué)得，拍戲前吵得越多越好，爭(zhēng)吵就是一種溝通，在爭(zhēng)吵后，大家都能提出新方案，不會(huì)糾纏于爭(zhēng)吵。

田應(yīng)明：這樣的創(chuàng)作會(huì)是每天都開(kāi)嗎？

張冀：在劇本創(chuàng)作期，可能是半年或者一年，需要拿出階段性成果的時(shí)候就會(huì)開(kāi)。劇本分為梗概、大綱和詳綱，大綱5000字，詳綱可能達(dá)到一萬(wàn)字，整個(gè)電影劇本可能三四萬(wàn)字。電影劇本又分為初稿、二稿、三稿和四稿等，有的人可以寫(xiě)20稿或者50稿，每一稿出來(lái)都可以開(kāi)會(huì)。我最重要的是詳綱和第一稿，我的詳綱一般會(huì)有2萬(wàn)多字，基本上快有大半個(gè)劇本了。我在詳綱確定后，會(huì)花費(fèi)較長(zhǎng)時(shí)間完成第一稿，第一稿需要寫(xiě)很多細(xì)節(jié)、對(duì)話等內(nèi)容。如果導(dǎo)演基本確定了方向，那么三稿后都是局部調(diào)整，相對(duì)會(huì)輕松一些。

田應(yīng)明：編劇分改編和自創(chuàng)。這兩種方式，你更喜歡哪種？

張冀：我介于兩者之間，之前更多的是原創(chuàng)，未來(lái)幾年我會(huì)去改編文學(xué)作品。今年，我會(huì)去改編一部茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品，年后就要去上海。

田應(yīng)明：哪部作品，能透露一下嗎？

張冀：上海孫甘露老師的《千里江山圖》。這是我第一次改編長(zhǎng)篇小說(shuō)。

田應(yīng)明：是改編為電影還是電視劇？

張冀：電影。今年改編，估計(jì)到明年就能出劇本。我的劇本一般都需要一年時(shí)間。為什么要一年時(shí)間呢？因?yàn)椴徽撌呛脛”具€是不好的劇本，都需要試錯(cuò)時(shí)間，這個(gè)試錯(cuò)時(shí)間至少在半年以上。例如，雖然現(xiàn)在大家都認(rèn)為很好，但是半年后很多情況可能會(huì)出現(xiàn)或者觀念會(huì)發(fā)生變化，所以需要有時(shí)間來(lái)做調(diào)整。在劇中可能你所描寫(xiě)的女性角色在半年前符合大眾意識(shí)，半年后可能會(huì)不符合大眾主流意識(shí)了，你就需要去修改。電影的資金投入很大，如果沒(méi)有足夠的試錯(cuò)時(shí)間，可能會(huì)造成巨大損失。

田應(yīng)明：自編和改編，哪個(gè)更容易上手？

張冀：要好的，都很難。改編《紅樓夢(mèng)》難嗎？它比我編寫(xiě)一個(gè)類(lèi)型片要困難太多——雖然有一個(gè)文本，但是卻不知道如何去改。

作為創(chuàng)作者，實(shí)際上已經(jīng)進(jìn)入到最困難的時(shí)代。像《三大隊(duì)》的創(chuàng)作，首先你要考慮真實(shí)案例后面的原型的情感；同時(shí)主角涉及有關(guān)部門(mén)，我們不能超越審查規(guī)定等等。編劇工作所面臨的限制條件非常多，一個(gè)沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的編劇是很難做好這些的。

田應(yīng)明：去年你導(dǎo)演拍攝了《長(zhǎng)沙夜生活》。這部電影是你自編自導(dǎo)的，你創(chuàng)作這部作品的初衷是什么？

張冀：在影視圈，湖南有編劇、演員，像廖凡、易烊千璽等都是湖南的好演員，但是大導(dǎo)演比較少。湖南編劇非常強(qiáng)，像《雍正王朝》《走向共和》《北平無(wú)戰(zhàn)事》等影視作品的編劇劉和平老師，是中國(guó)編劇界的扛把子；像《夜宴》編劇盛和煜老師，在編劇界和電視劇界也是無(wú)人不知無(wú)人不曉；還有《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的編劇蘭曉龍是邵陽(yáng)人，還有擔(dān)任《問(wèn)蒼茫》總編劇的梁振華老師等都是大編劇，現(xiàn)在我也算是湖南編劇的代表。

《長(zhǎng)沙夜生活》是省里有這么一個(gè)任務(wù)，他們找到陳可辛和我，詢(xún)問(wèn)我們是否愿意接這個(gè)電影。我作為一個(gè)對(duì)長(zhǎng)沙有感情的湖南人，自然就會(huì)覺(jué)得義不容辭。但是陳導(dǎo)在后續(xù)過(guò)程中無(wú)法成為電影導(dǎo)演，于是又去找其他導(dǎo)演合作，但是最終都沒(méi)談攏來(lái)。實(shí)在找不到合適的人選，于是我最終成為導(dǎo)演。

整體而言，我用情感推動(dòng)完成了導(dǎo)演《長(zhǎng)沙夜生活》這件事。《長(zhǎng)沙夜生活》表面上表現(xiàn)的是一些普通人發(fā)生的故事，其實(shí)是我在探索拍城市電影的一種方式，但可能是因?yàn)榍楦邢鄬?duì)內(nèi)收，敘事較慢，比較日常化，沒(méi)有戲劇化沖突，觀眾對(duì)電影的接受程度不夠。現(xiàn)在的年輕觀眾，觀看電影與我們完全不同，我也是通過(guò)上映反饋才判斷出的，現(xiàn)在代際轉(zhuǎn)換非常劇烈，我們的創(chuàng)作活動(dòng)要根據(jù)時(shí)代的趨勢(shì)，從審美上、內(nèi)容上做出一些調(diào)整。這也是我在導(dǎo)演《長(zhǎng)沙夜生活》后，反思得到的。

田應(yīng)明：對(duì)于這部作品，你自己滿(mǎn)意嗎？

張冀：?jiǎn)握f(shuō)數(shù)字結(jié)果，我肯定是不滿(mǎn)意的，但是我對(duì)這個(gè)片子是盡力了，我對(duì)劇本也是非常喜歡的，這個(gè)劇本在某種程度上是對(duì)我自己的一次釋放。我在撰寫(xiě)《三大隊(duì)》《奪冠》以及一些大題材劇本時(shí)，創(chuàng)作的內(nèi)容與我的生活很難有關(guān)聯(lián)，但是《長(zhǎng)沙夜生活》與我有關(guān)系。這樣的創(chuàng)作對(duì)于每一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都是很珍貴的。

創(chuàng)作其實(shí)是一個(gè)失敗風(fēng)險(xiǎn)較高的工作，有這么一次結(jié)果上的失敗，我覺(jué)得也不是什么大事。拍電影是一步步完成的，一個(gè)人的成功與否也不是一部電影能決定的。放在整個(gè)創(chuàng)作生涯來(lái)看，一次失敗更像是為未來(lái)創(chuàng)作開(kāi)了一扇窗——這扇窗飄來(lái)的可能不是溫暖的風(fēng)雨，而是透過(guò)這扇窗，你也能看到自己的位置，感受到一些東西。《長(zhǎng)沙夜生活》我個(gè)人非常喜歡，我是投入到里面的，我是把自己放進(jìn)去了的，有些成功的作品我個(gè)人不一定很喜歡。

田應(yīng)明：在創(chuàng)作《長(zhǎng)沙夜生活》時(shí)，你有一種帶入感，寫(xiě)其他的題材，那些與自己的生活是有一定距離的，是吧？

張冀：這部片子長(zhǎng)沙人不太喜歡，這讓我有些反思。當(dāng)時(shí)我有一個(gè)想法，不要做得太長(zhǎng)沙或者太本土。比如，如果我做《吉首夜生活》，我會(huì)全程用吉首的方法把細(xì)節(jié)做得非常“土”，因?yàn)槲揖褪羌兹耍抑兰鬃铒@著的特點(diǎn)在哪里。但是對(duì)于長(zhǎng)沙，我還是隔了一層距離，畢竟我不是長(zhǎng)沙人。其次，長(zhǎng)沙是一個(gè)開(kāi)放的現(xiàn)代城市，不僅有傳統(tǒng)的東西，還有現(xiàn)代的元素。我是希望全國(guó)的電影觀眾，都能在《長(zhǎng)沙夜生活》中看到自己。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)沙人對(duì)于我的這種想法非常不贊同，他們認(rèn)為是“有一些地方本土了，但是沒(méi)有全面的本土化”。

《長(zhǎng)沙夜生活》是文藝片，它讓我認(rèn)識(shí)到，未來(lái)城市電影不能像拍紐約或巴黎那樣用國(guó)際思維去制作。但如果是讓我拍吉首，可能我在觀念上就不會(huì)失誤，吉首最本土的就是最國(guó)際的。

田應(yīng)明：我們非常期待你能拍一部關(guān)于吉首或湘西的電影。你有沒(méi)有想過(guò)通過(guò)自己的創(chuàng)作來(lái)宣傳湘西？

張冀：我覺(jué)得，宣傳湘西、推介湘西，并不一定要具體到讓我去寫(xiě)一個(gè)關(guān)于湘西的劇本、導(dǎo)一部關(guān)于湘西的電影，我更愿意幫助我們湘西的年輕創(chuàng)作者們，我可以指導(dǎo)他們、鼓勵(lì)他們?nèi)?chuàng)作，去展現(xiàn)湘西的厚重文化、美麗山水，讓更多的創(chuàng)作者和作品來(lái)展示宣傳湘西。這是我力所能及的事情，也是自己想做的事情。

田應(yīng)明：你說(shuō)過(guò)：“對(duì)土地要有情感，對(duì)天空要有向往，對(duì)人民要有愛(ài)，對(duì)生活要有情懷。”對(duì)于湘西影視作品的創(chuàng)作，我們并不能只依靠某個(gè)人，而要依靠整體力量。

不久前，張冀先生當(dāng)選為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席，這是湘西的驕傲，也是湖南的驕傲。通過(guò)這樣一個(gè)平臺(tái)，在新崗位上，你需要做自己的編劇、導(dǎo)演的工作，還要為中國(guó)電影事業(yè)作出貢獻(xiàn)，你有什么計(jì)劃呢？

張冀：我是作為編劇的代表當(dāng)選中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席的，主要的任務(wù)是幫助青年編劇開(kāi)展學(xué)習(xí)、維護(hù)編劇權(quán)益，最重要的是提攜新人。我們會(huì)組織學(xué)習(xí)、采風(fēng)、講座等業(yè)內(nèi)交流，如果有可能，我也想組織國(guó)內(nèi)的影視編劇創(chuàng)作者到我們湘西來(lái)采風(fēng)、體驗(yàn)生活。

田應(yīng)明：這是一件非常好、非常有意義的事情。感謝張冀先生，感謝現(xiàn)場(chǎng)的各位。雖然此次訪談結(jié)束了，但我們相信并期待張冀先生在未來(lái)會(huì)給我們帶來(lái)更多的優(yōu)秀作品！