吳國恩
葉梅玉的散文集《邊城之邊》出版,囑我寫序。忐忑之余,欣然命筆。
二十三年前初秋的一個晚上,花垣縣一群青年作者來我寓居在縣民委三樓的宿舍“拜訪”,男男女女,一共有七八個人,葉梅玉就是其中一位。大家談文學,談人生,談理想,氣氛熱烈。梅玉很沉默,只是靜靜地聽大家高談闊論,偶爾說幾句話,卻是難懂的岳陽口音,夾雜在一片大西南官話甚至是苗語中,顯得很是獨特。那天晚飯似乎是在我家吃的,男同胞都喝了一點酒。據說,我還用極不標準的普通話朗誦了自己新寫的小說《尋找詩人夏天》,這是后來他們說的,我則全然忘了。
從那以后,我們一群文學愛好者的交往和聚會多了起來。朋友們經常來我家玩,來了就自己動手,煮飯炒菜,喝酒講談,不亦樂乎。文藝青年間的交往純粹真誠,那種快樂是真實的,值得留戀。
梅玉一開始上手的時候,是寫小說。后來慢慢地往散文和兒童文學發展。她的作品,很大一部分,我是第一讀者,她每寫畢一個作品,總要發給我,請我“指教”。我也不客氣,寫得好寫得丑,總是直言相告,有時甚至在作品上劃拉起來。那種交流是十分真誠的,但這種都要我提出意見和建議。梅玉是真誠的,我提的看法,她總能虛心接受,如果有自己的看法,也能直言不諱,堅持自己。
梅玉是岳陽女子,嫁到湘西。岳陽與湘西雖同屬一個省,但地域差別巨大,她很難融入當地社會;她又是孤傲的,有一種拒絕融入世俗的氣質,交往面很小,除了上班,基本上都是閉門讀書。這種足不出戶的生活狀況對寫小說很不利。后來她改行從事散文和兒童文學的創作,我很贊成,而且這確實也很順利。一個內心敏感的女子,寫散文當是水到渠成。這些年來,她開始突破自己,寫作了大量散文和兒童文學作品,在全國各地的報刊頻頻發表,多次獲獎,證明了她的實力。
還記得十多年前,梅玉第一個兒童小說在一家省級刊物公開發表后,拿到了一百八十元的稿費。那時,這算是一個大數目。她開心得打我電話,請我一家去她家吃晚飯。那個兒童小說我是讀過的,也是提過意見的,但拿起樣刊重讀,感覺又不一樣。
二O一三年,我從影視公司出來單干后,組建了自己的團隊,梅玉成為我團隊中一個重要的寫作者,我們一起創作了《一劍橫空》《最后的戰士》《穿過硝煙的女人》等一系列電視劇本。因為她是團隊里唯一的女士,我讓她負責情感劇部分的寫作,她完成得很好。
梅玉是真心熱愛文學的,這種熱愛不摻雜任何功利。有一次,她說:“我就是熱愛寫作,我在這里找到自己的精神家園,寫作讓我不再孤單?!蔽衣犃朔浅8袆樱乙彩钦嫘臒釔畚膶W的人,幾十年來孜孜以求,屢經失敗卻樂在其中。梅玉又是一個單純的人,甚至有些傲岸不群,她不屑于阿諛奉承,拒絕被世俗改變。國企改制后,她因為文筆好被某行政事業單位聘用,業績不俗。但因為與文學創作的衷心相悖,她選擇了辭職。我很佩服,老實說,對于世俗世界,我做不到如此決絕。
梅玉的這本散文集,大部分作品我都閱讀過,在初稿形成的時候,以及在發表以后。梅玉寫湘西,寫貴州,寫邊城,寫苗族,這一切都迥異于她少女時代的生活,但她都寫出了地道的韻味,寫出了真情,也寫出了新意。也許正因為她不是湘西人,始終與湘西大地有一點距離吧,她筆下的湘西、邊城、苗族男女,都是沉靜的,恍如水中的倒影,既真切又虛幻。它不僅是一本散文集,也是一本關于邊城,關于苗族,關于臘爾山地區的文學投影。與土生土長的湘西作家筆下的湘西相比,這本書除了其文學貢獻之外,更多了一份外地女子寄托的鄉愁!
