團(tuán)結(jié)報(bào)全媒體記者 吳剛
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哪怕沒正經(jīng)學(xué)過舞臺(tái)藝術(shù)方面的知識(shí),我和大多數(shù)有邏輯推理能力的人一樣,也知道道具在舞劇中的作用是不可忽視的。
我能理解,倘若一臺(tái)舞劇的道具運(yùn)用得好,則可能對(duì)藝術(shù)效果、敘事能力、劇情氛圍以及主題呈現(xiàn)等方面,產(chǎn)生顯著的強(qiáng)化作用。
但知道不等于見過——直到觀演民族舞劇《二十四時(shí)舞》,我才第一次有了直觀的感受——哦,原來(lái)道具,還真可以玩出“花”來(lái)。
實(shí)錘,漲姿勢(shì)了。
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第一個(gè)值得點(diǎn)贊的,是一件“中規(guī)中矩地深刻”的道具,牛角號(hào)。
在《二十四時(shí)舞》中,主線劇情講一對(duì)爺孫:爺爺是湘西苗族傳統(tǒng)的執(zhí)掌者,孫子是傳統(tǒng)的傳承者,而傳統(tǒng)的物化符號(hào),就是一只牛角號(hào)。
作為在整個(gè)人類史上都很有代表性的農(nóng)耕民族之一,苗族的“苗”字,就是一幅“水稻生長(zhǎng)于水田”的風(fēng)光畫,既抽象又形象,具有中華文明意境含蓄、意象豐饒的典型審美。水稻民族,自然崇拜耕牛,而牛角號(hào),自然成為文化符號(hào),在漫長(zhǎng)的歷史中代代傳承,哪怕萬(wàn)里遷徙也沒有丟下。
但牛角號(hào)著實(shí)難吹,一般人還真吹不響。這一現(xiàn)象,被《二十四時(shí)舞》敏感捕捉到,將孫子從吹不響到吹響牛角號(hào)的過程,寓為歷經(jīng)考驗(yàn)最終執(zhí)掌傳統(tǒng)的過程。
這種象征手法,其實(shí)在很多文學(xué)和文藝作品中都曾被廣泛使用,所以,我將之評(píng)為“中規(guī)中矩地深刻”。
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第二個(gè)值得點(diǎn)贊的,是“別出心裁地深刻”的道具,湘西板凳。
湘西板凳,本地人又叫馬兒凳或者狗兒凳,通常由四條短腿、一個(gè)坐面、一個(gè)靠背組成,堅(jiān)固易攜,非常適合圍坐火塘烤火或在燈下編織,以及在院壩里歇涼。最大的亮點(diǎn)在靠背,結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,在明暗交界處會(huì)形成線條很古樸很寫意的剪影,有某種“道法自然”的神秘感。
但是我們湘西人自己,似乎從來(lái)都不覺得這板凳能與藝術(shù)掛上鉤。據(jù)說(shuō)是舞劇總導(dǎo)演李世博在采風(fēng)期間,強(qiáng)烈地覺得這種板凳具有某種獨(dú)特的文化價(jià)值,于是果斷將其搬上舞臺(tái):一方面作為長(zhǎng)者之座存在,猶如《權(quán)游》中的鐵王座一樣象征著某種權(quán)柄;一方面作為傳承之階存在,猶如少林十八銅人一樣,象征著“法不輕傳”的考驗(yàn)程序。
結(jié)果,板凳在劇中大放異彩,令人記憶深刻,特別爺爺死后,孫子艱難攀爬由板凳組成的危險(xiǎn)階梯并最終完成傳承,感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。
我是湘西人,我就覺得這個(gè)板凳很湘西、很藝術(shù)、很傳神,不僅精確標(biāo)示了地域坐標(biāo),也精妙標(biāo)示了文化坐標(biāo),更精準(zhǔn)標(biāo)示了價(jià)值坐標(biāo),真牛。
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第三個(gè)值得點(diǎn)贊的,是“玄之又玄地深刻”的道具,圓。
怎么說(shuō)?
《二十四時(shí)舞》的主題動(dòng)機(jī),從文字而言,是“紫微圜垣,無(wú)始無(wú)方;我在玄黃,身即故鄉(xiāng)。”(引自《二十四時(shí)舞》“主題動(dòng)機(jī)”歌詞《界之民》,意為:紫微高懸天宇,星域如圓如環(huán),自行演動(dòng)運(yùn)轉(zhuǎn),無(wú)始無(wú)終無(wú)方向;人類就屹立在這玄天黃土之間,披荊斬棘,生存繁衍,身所寄處,便是故鄉(xiāng)。)
從圖像而言,《二十四時(shí)舞》的主題動(dòng)機(jī),則是“時(shí)間的形態(tài)”——正如舞劇海報(bào)文字的表述:具現(xiàn)時(shí)間形態(tài),絢放生命姿彩。
什么是“時(shí)間的形態(tài)”?
當(dāng)然是圓,一個(gè)個(gè)具象的圓和抽象的圓,一個(gè)個(gè)靜止的圓和運(yùn)動(dòng)的圓。
——于是,在《二十四時(shí)舞》的舞臺(tái)上,日,月,鼓,八人秋,一眾圓形態(tài)的道具,貫穿全劇,不曾缺失,分分秒秒皆在暗示——人類在時(shí)間的形態(tài)里存在,人類從時(shí)間的形態(tài)中發(fā)現(xiàn)了規(guī)律、掌握了技能、啟迪了智慧……
時(shí)間的真相,一直游離在人類的認(rèn)知之外;也許,我們沒有任何維度可以窺見時(shí)間的本質(zhì);也許,從時(shí)間影響現(xiàn)實(shí)的映照形狀中,我們能略略感受時(shí)間的秘密。
諾,這就很哲學(xué)了好不好,這就很高級(jí)了好不好。
對(duì),只有像舞劇一樣格調(diào)高雅的藝術(shù),才能給人如此深刻玄妙的思索引寓。
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其實(shí)在《二十四時(shí)舞》中,還有不少道具,值得不停地點(diǎn)贊。
比如荷葉歌者的手中,那些任何百科全書都不曾收錄的樂器;比如月亮妹妹腰中,連系愛情和夢(mèng)想的花帶;比如春播姑娘的手中和腳下,象征了春山和土地的綠毯……
實(shí)在是妙,實(shí)在是高。
而所有高明的創(chuàng)意,都值得點(diǎn)贊。
