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團結報全媒體記者 朱開朗

見到毛光輝之前，我一直認為他是個傳統的中國畫畫家，認識了他之后，我才發現：毛光輝的畫風，非常不拘一格。

他可以在油畫布上，以丙烯顏料，用勾線淡彩的方式作畫；也可以在生宣紙上，大面積地鋪染化妝品用以染色；甚至可以在蠟染布上，染出光影明暗的效果來。

最讓我出奇的，莫過于毛光輝11月27日在重慶市開幕的“湘渝雅韻”鳳凰小子毛光輝畫展中的一幅《霧都之夜》。毛光輝說，那是他為了這次畫展特地創作的。

這幅畫以宣紙為媒介，畫的是重慶洪崖洞江畔的夜景，畫面中有金碧輝煌的高樓，有燈火通明的街道，江面上，倒映著高樓和街道間的五彩繽紛。除此之外，便是大塊面的深藍色的天，和深藍色的水了。

我之所以對這幅畫感到新奇，是因為：其一，中國畫中風景畫的選景多為山水和傳統建筑（所以中國畫之中的風景畫又被稱為山水畫），像《霧都之夜》這樣以大都市為主題的，可以說極其罕見；其二，中國畫之中很少出現大面積的暗色調暈染。通常來說，一位傳統的中國畫家如果想要表現夜晚，多會在夜空中勾上一輪（或者一彎）月亮，或者在畫中的題跋里寫幾句帶有夜間意境的句子，而將夜間天空寫實地染成深藍色，這一般屬于西方的水彩畫或油畫的表達方式；其三，中國畫中，很少會出現以淺色覆蓋深色的上色方式，而《霧都之夜》中，深色的底色上出現了大量的淺色點綴，用以描繪夜晚的燈光；其四，綜上所述，大家或許都認為毛光輝不過是用國畫材料畫了一幅西畫而已，其實不然——毛光輝在這幅畫中運用了散點透視法！經典的中國畫透視法！

是以當我問毛光輝，我們應該怎么定義這幅畫的時候，他只是淡淡笑了笑，說：

“這就是一幅畫。”

我才恍然明白，毛光輝之所以蜚聲畫界，并不是沒有理由的。他以其深厚的基本功、尖端的審美力，和極富想法的創造力，打破了畫種之間的壁壘，已臻“揮灑自如”的境界，哪怕有一天你告訴我說，毛光輝畫畫已經不需要用筆了，我也會相信。

毛光輝打破的，不僅是畫種與畫種之間的壁壘，更有藝術與文旅之間的壁壘。

這次畫展里，毛光輝展出的不僅有他的作品，更有他作品里的湘西風情。我在畫展里看到鳳凰古城那巧致的吊腳樓，胡家塘那盛開的荷花；我也看到車水馬龍的邊城茶峒，和巍峨磅礴的呂洞山。

“湘渝雅韻”鳳凰小子毛光輝畫展，不僅讓一衣帶水的重慶人民享受了一場豐富的藝術盛宴，更讓他們感受到了神秘湘西的魅力。在觀展的人群中，有不少人表示，若有機會，定會去湘西游玩一番。無形之中，藝術的力量推動了文旅的影響。

其實湘西文旅影響力的擴張，不一定局限于手機上的小視頻或游客間的口口相傳。因為湘西還擁有一座潛力無窮的寶藏，那就是湘西的文藝家們。

文藝家們生于斯、長于斯，對于湘西的了解和熱愛、對于如何去詮釋湘西，都有著不同于尋常人的見解；他們對于湘西的表達，或流露于筆下、或根植在舞臺；他們所展現的，都是經過千錘百煉、不斷打磨的，湘西最美的一面。

宣傳湘西文旅，不妨多借助這些文藝家們的力量，以他們對于藝術的熱愛和對湘西的理解，向世人翻開湘西更美好的一頁。

其實已經在這么做了。

有言道：湘西在沈從文的書里，在黃永玉的畫里，在宋祖英的歌里。這句話不僅是湘西文旅的宣傳語，更是有力地證明了在湘西“文”與“旅”之間的相輔相成。

而且還在不斷地這么做著。

10月19日，“牽風相見”湘西藝術上海展在上海開幕，來自湘西藝術家的284幅書法、美術、攝影及工藝美術等作品展顏滬上，為上海人民帶去了土家苗寨風情；

11月13日，由湘西團隊主導出品的《二十四時舞》在長沙展演，為各地觀眾獻上了一首壯烈的苗族史詩，并在第八屆湖南藝術節中一舉獲得“田漢特別獎”；

11月27日，“湘渝雅韻”鳳凰小子毛光輝畫展在重慶開幕，毛光輝的200余幅畫作在重慶美術館和渝北區碧津美術館免費展出，再次拉近了兩地人民之間的距離；

……

再多些吧。

湘西這片熱土，從來不缺創作源泉；湘西的人們，也從來不缺藝術細胞。只盼我們再多一些優秀的文藝家，把湘西寫在書里、畫在畫里、唱在歌里。